ユジャ・ワン 2

ユジャ・ワンとアバドの協演によるラフマニノフを聞いている。
パガニーニの主題による狂詩曲とピアノ協奏曲 第2番
クラウディオ・アバド指揮マーラー室内管弦楽団の演奏で
2010年4月にフェッラーラのテアトロ・コムナーレで収録。
ユジャ・ワンのピアノはこの上なく鮮やかで音色は美しく、
間違いなく、これまででも最高の名演といえる演奏だ。
爽快に快速な指の動きで勢いよく弾き進めていくのだが、
音楽を歌い上げるところではロマンティックな表現であり、
たっぷりと聞かせている印象もあって、とにかく絶妙である。
隅々にまでクリアに聞かせるアバドの指揮も聞きものだが、
そうした方向性によるものか、マーラー室内管弦楽団という
比較的小編成の規模によるものか、オーケストラの響きは
淡白な仕上がりに聞こえるところもあって、これはアバドの
晩年のスタイルで、ラフマニノフで聞けるというのが楽しみ。

DG　00289 477 9308

ラファウ・ブレハッチ 2

ラファウ・ブレハッチでショパンのポロネーズを聞いている。
作品26、作品40、作品44、英雄ポロネーズ 作品53、
幻想ポロネーズ 作品61で、主要な作品をすべて収録。
2013年1月にハンブルクのフリードリヒ・エーベルト・ハレ。
強い意志と主張の感じられる演奏で真っ直ぐに突き進み、
集中力ある展開は、強烈な存在感を示しているのだが、
その若さと勢いが、どうもうるさく感じられることもあって、
強弱も緩急についてもさらなる自由が欲しくなってしまう。
余裕のない感じで、響きが堅いのと余韻が感じられない。
しなやかさと優しい弱音が、もう少しあったらありがたい。
しかしここまでハッキリとした主張が出てくるとは、それは
ちょっと意外なことであったかもしれない。それというのも
やはりブレハッチはもっともっと聞いてみたくなってしまう。
ポロネーズに関しては、あまり私の好みではなさそうだ。

DG　00289 479 0928

ミヒャエル・ギーレン 23

ミヒャエル・ギーレン・エディション（第4集）から
南西ドイツ放送交響楽団でスークの交響詩「夏物語」、
1993年2月4日にハンス・ロスバウト・スタジオで収録。
この交響詩「夏物語」は、作品の存在は知っていたが、
聞くのははじめてである。ノイマンでもペシェクでもなく、
まさかギーレンの指揮で聞けるとは思っていなかった。
5楽章からなる標題音楽でスークのお伽話的な作風、
20世紀の世界観を出しつつも後期ロマン派の響きで、
その壮大な音楽にはずっしりとした重みが感じられる。
ドヴォルザークの作曲を離れ、後のマルティヌーへと
向かって行くような作品だ。なかなか最初は難しいが、
スークの音楽は、聞けば聞くほどにはまってしまう。

SWR>>music　CD-No.SWR19028CD

クラウディオ・アバド 38

アバドの指揮によるチャイコフスキーの交響曲を聞いている。
ウィーンフィルの演奏で、交響曲 第6番 ロ短調「悲愴」
1973年10月にウィーン楽友協会大ホールで収録されている。
ロンドン交響楽団との交響曲 第5番（1970年録音）を聞くと
そちらもよくて、ロンドンで統一して録音してほしかったと
思ってしまうのだが、やはりウィーンフィルの演奏は圧巻で
あまりにも感動的であり、これを聞いたら頭の中はすっかり
ウィーンで支配されてしまう。華やかさと色彩豊かな音色で
この悲痛な響きを描き出すのであり、独特なしなやかさは、
後のシカゴ交響楽団の演奏よりもさらに魅力的であると
思えてきてしまう。この時代のアバドも聞きたくなってきた。

CDR921

ウォルフガング・サヴァリッシュ 6

ウォルフガング・サヴァリッシュ指揮ロンドンフィルで
ブラームスの交響曲全集を収録順に聞いている。
交響曲 第2番 ニ長調 作品73（1989年6月）
ハイドンの主題による変奏曲 作品56a（1990年4月）
ロンドンのアビー・ロード・スタジオで収録されている。
この当時、サヴァリッシュの演奏を聞いていたときには、
穏やかさもあって、ゆったりと大きさを感じていたのだが、
改めて聞いてみて、やはり引き締まった音楽が特徴だし、
しかしそこに深みが存在しているのが、通好みである。
渋い響きで、スターの華麗さはないけれど、これこそが
ブラームスの演奏における理想であると私には思われる。
厳しさともとれるが、折り目正しい端正な音楽は格調高く、
サヴァリッシュは聞けば聞くほどに偉大な存在であった。
秋になって、涼しくなり、ブラームスが聞きたくなってくる。

WARNER　0999 9 93565 2

チョ・ソンジン 1

チョ・ソンジンでショパンのピアノ協奏曲 第1番 ホ短調、
ジャナンドレア・ノセダ指揮ロンドン交響楽団との協演、
2016年6月にロンドンのアビー・ロード・スタジオで収録。
そして後半はバラードの全曲で、こちらは2016年9月に
ハンブルクのフリードリヒ・エーベルト・ハレでの演奏である。
チョ・ソンジンを知ったのは、2015年ショパン・コンクールの
優勝のときだったのだが、本選会の映像が公開されていて、
何となくそれを見ていて、すぐにこれは、ずば抜けていいと
注目するようになったのである。若手の発掘は好きだが、
新人を何でも聞くという方ではないので、見極める方だけど
チョ・ソンジンはぜひとも聞かなくてはならない。とはいっても
ショパン・コンクールの優勝者でユンディ・リもブレハッチも
最初の頃から聞き続けているからDGの売り出し方も上手。
協奏曲もバラードも素晴らしい演奏だ。安定感が際立って、
特殊な個性を発揮するタイプではないけれど、そこがいい。
それにしてもピアノの音色が美しくて、さらには深みもある。
次回作はドビュッシーの映像だそうだが、いまから楽しみ。

DG　00289 479 5941

ベルナルト・ハイティンク 27

ベルナルト・ハイティンク指揮ロンドンフィルによる
ヴォーン・ウィリアムズの交響曲を収録順に聞いている。
海の交響曲（交響曲 第1番）で、フェリシティ・ロット、
ジョナサン・サマーズの独唱、ロンドンフィル合唱団、
1989年3月19-21日にアビー・ロード・スタジオで収録。
最初の交響曲ながら、規模も大きく、壮大な作品であり、
ハイティンクの指揮、演奏も感動的だ。録音も素晴らしい。
アメリカの詩人ウォルト・ホイットマンの詩集「草の葉」が
テクストだそうで、英語の詩による歌、合唱作品なので
そこは独特な印象がある。イギリスの作品らしい響き。
この数年、英国の作曲家にすごく興味があって、中でも
ウォルトンとこのヴォーン・ウィリアムズが格別である。

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ロイヤル・コンセルトヘボウ

マリス・ヤンソンスの指揮によるマーラーで
ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団のライブ盤。
今日は、交響曲 第8番 変ホ長調を聞いている。
クリスティーネ・ブリューワー、藤村実穂子、
ロバート・ディーン・スミスといった独唱者たちと
バイエルン放送合唱団、オランダ放送合唱団、
ラトビア国立アカデミー合唱団などが参加している。
ヤンソンスに所縁の歌手や団体が集まっている印象。
2011年3月4,6日にアムステルダム・コンセルトヘボウ。
いわずと知れた巨大編成による「千人の交響曲」だが、
音が混濁するところはどこにもなく、精妙なマーラーは
ヤンソンスならではの仕上がりだが、歌い上げる表現、
音楽のエネルギーがうねりを聞かせるような場面では、
豊かさも感じられて、素晴らしい演奏だ。このシリーズ、
ヤンソンス・ファンにとっては、貴重な記録なのである。
しかし交響曲 第9番だけが収録されなかったのは、
コレクターとしては、不揃いの結末が残念で仕方ない。
昔のオスロフィルとのライブ盤があって、もう一方の
バイエルン放送交響楽団の2016年の演奏が出た。

RCO 13002

クラウディオ・アバド 37

アバドの指揮によるチャイコフスキーの交響曲を聞いている。
引き続き、1970年代の録音から交響曲 第5番 ホ短調で
3種ある録音のうち最初のもので、演奏はロンドン交響楽団、
1970年12月にデナムのアンヴィル・フィルム・スタジオで収録。
37歳のアバドで若々しい仕上がりを想像するが、少し違って、
後の名演と比べてもこのときすでに非常に完成されている印象。
たっぷりと重厚な響きが鳴り出し、力強い音楽は何とも感動的。
私には、アバドとロンドン交響楽団の組み合わせが魅力的で
しかしこの後の第6番と第4番の録音は、ウィーンフィルとで
全集にする計画ではなかったのだろうが、揃わないのは残念。
そのウィーンフィルの演奏も聞いていきたい。次回は「悲愴」。

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シャルル・デュトワ 7

シャルル・デュトワ指揮モントリオール交響楽団で
サン・サーンスの交響曲 第3番 ハ短調「オルガン付」
1982年6月24-27日にモントリオールで収録されている。
私の苦手とするところのサン・サーンスの派手な色彩が、
あまり感じられなくて、シャープにかなりメカニックな響きで
そういうところで、知的な面白さと非常に耳に心地がいい。
清々しい空気と神聖な雰囲気も存在して、そこは感動的だ。
この1980年代前半は、デュトワのレコード録音の歴史では、
初期であるともいえるのだが、次々と尽くが名盤というのも
すごい話である。ピーター・ハーフォードのオルガンが美しい。
残響がいいのだが、聖ジョセフ礼拝堂のオルガンだそうで
別録音のようだ。よいバランスだと思うのだけど、実際には
ここまでオルガンはきれいに聞こえてこないということかも。
もうちょっとオルガンは遠い印象で、かき消されると思う。

DECCA　478 9466